在上個(gè)世紀(jì)，大部分觀眾的審美都是建立在以Bel canto 基礎(chǔ)上去判斷一個(gè)歌手的水平，換言之就是建立在傳統(tǒng)意大利的技術(shù)方法上去演唱任何一種語言的作品，哪怕音樂上和語言中不夠準(zhǔn)確，甚至不管你是唱法語，德語還是俄語或者英文，只要你聲音出來的質(zhì)量是高的，什么口音之類的其實(shí)都可以忽略不計(jì)，比如帕瓦羅蒂和科萊里的法語和德語作品，卡雷拉斯的英文作品，全都是一股子意大利那波里味兒，這種味兒放在當(dāng)今的審美是過不了關(guān)的，即便你唱的再好再漂亮，當(dāng)?shù)赜^眾還是會挑你口音和風(fēng)格上的毛病，因?yàn)閷徝酪褟囊獯罄?dú)尊變成了國際標(biāo)準(zhǔn)，簡而言之：唱什么像什么才是當(dāng)今一個(gè)優(yōu)秀歌唱家的標(biāo)準(zhǔn)。

都知道現(xiàn)在是德奧歌劇市場的天下，意大利歌劇市場衰落到?jīng)]法直視，即惋惜又可惜，其實(shí)對于筆者來說，本人還是推崇建立在意大利發(fā)聲基礎(chǔ)上演唱出來的各種其他*的作品，因?yàn)楣P者還是覺得，意大利好的方法在劇院里，特別是大歌劇院里是最適用的，可惜現(xiàn)在是唱片時(shí)代，媒體時(shí)代，再加上德奧瓦格納作品，藝術(shù)歌曲等占據(jù)上風(fēng)，使得現(xiàn)在各種各樣的方法千奇百怪，有的歌手唱歌就像在賣“秀”，聲音都不怎么在劇院里響，但是他們還是有市場，因?yàn)樗麄儙?，漂亮，因?yàn)樗麄兏已?，再配上舞臺視覺渲染，而且現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不怎么會去審美真正的好與壞，已不再更多的關(guān)注聲音質(zhì)感，所以催生了很多小丑類歌唱家。要是放在上個(gè)世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)下，估計(jì)觀眾得扔鞋。

現(xiàn)在的聽覺審美打架主要還是意大利傳統(tǒng)派和德奧派的交鋒；意大利人覺得德奧人不會唱歌，方法是錯(cuò)的，米老鼠音量，德奧人覺得意大利人唱歌吵，不夠樂感，不夠柔和。其實(shí)筆者覺得雙方都有一定道理，因?yàn)橐獯罄爽F(xiàn)在的一些方法沒有老一輩好了，很多人就是在用條件在吼，所以意大利唱的好的歌手越來越少，外加上沒錢，在世界上的影響力縮小，所以越來越?jīng)]有發(fā)言權(quán)。結(jié)果德奧占據(jù)了歌劇市場的引導(dǎo)權(quán)，但是呢，確實(shí)德奧派出來的歌手，在歌劇院很多都出不了聲兒，除了本土藝術(shù)歌曲，莫扎特等古典樂派歌劇，瓦格納歌劇，他們其他方面歌劇確實(shí)又達(dá)不到別人意大利不管是在歷史上還是現(xiàn)在的審美標(biāo)準(zhǔn)，比如威爾第歌劇，比如傳統(tǒng)Bel canto,特別是為什么貝利尼歌劇能唱好的越來越少，而且德奧歌手演繹風(fēng)格下的意大利歌劇，一股子瓦格納，莫扎特味兒，歌劇人物性格也演繹得拘謹(jǐn)，有時(shí)候聽著也真的是讓人著急。

有很多這類指揮在扣一些作品上都是在遵循莫扎特，瓦格納，貝多芬音樂作品規(guī)矩來處理意大利的Bel Canto 或者威爾第，他們會很在意那個(gè)丁點(diǎn)兒細(xì)節(jié)和框架，其實(shí)多了這些東西，往往就失去了意大利作曲家們的本意，想想羅西尼是什么性格的人，想想貝利尼是什么風(fēng)格的音樂。威爾第，普契尼勉強(qiáng)可以遵循一些框架，但是Bel Canto，不能是什么都得去遵循譜子上寫的，改動一些華彩，犧牲一些吐字去達(dá)到演唱的質(zhì)感不是不可以的，很多信奉德奧音樂的愛去糾結(jié)別人傳統(tǒng)意大利風(fēng)格上的“滑音”“音準(zhǔn)”“輔音”，其實(shí)多了就是一種限制，已經(jīng)失去了風(fēng)格色彩。又比如從聲音上來說，過多的限制了灑狗血，限制了有力量的演唱，限制了穿透力的演唱，其實(shí)也造就了現(xiàn)在好的男高音越來越少，好的戲劇嗓越來越少，物極必反。

不過風(fēng)水是輪流轉(zhuǎn)的，上個(gè)世紀(jì)意大利歌劇昌盛的時(shí)候，也是用意大利的標(biāo)準(zhǔn)去評判德奧作品的，甚至有貶低，踩的成分。不過作為學(xué)習(xí)中的我們應(yīng)該養(yǎng)成一種習(xí)慣，就是唱什么，像什么，聽什么作品，就用什么作品審美要求去把關(guān)，包括中國作品。文無第一，武無第二，怕的就是在藝術(shù)上必須 1+1=2

重慶學(xué)唱歌

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