演唱者們對于轉(zhuǎn)音最大的誤區(qū)，當(dāng)然還是毫無節(jié)制地濫用，好像覺得不論什么歌曲，瘋狂地加入轉(zhuǎn)音以后，就能夠變得高級，變得洋氣了似的。

于是，即便演唱東方色彩非常濃郁的抒情曲目，也要改編得各種即興，各種拐彎，這就完全破壞了歌曲本身的美感，包括轉(zhuǎn)音本身的美感，也沒有辦法能夠體現(xiàn)出來。

轉(zhuǎn)音當(dāng)然是一種高級的技巧，但是，不論多么高級的技巧，都不帶表它能夠駕馭所有音樂風(fēng)格。

這個道理，放在高音上，很多人理解；放在哭腔上，很多人理解；放在嘶吼上，很多人理解。但是，放在轉(zhuǎn)音上，包括即興上，貌似許多朋友，甚至演唱者，就不太理解了。

另外，對于中國演唱者來說，一個比較大的遺憾就是，熟練轉(zhuǎn)音以后，那些特別東方化的口語表達(dá)技巧，往往就特別生疏了。即便是許多我們耳熟能詳?shù)霓D(zhuǎn)音極為厲害的實力歌手，幾乎都存在著這個問題。

“學(xué)唱歌”沒有民族主義，但是技術(shù)的單一性始終令人可惜，尤其是東方化的表達(dá)，中國化的表達(dá)，其中的韻味與魅力，是那么精神曼妙。

所以，“學(xué)唱歌”一直希望著能夠聽到既能夠?qū)⑥D(zhuǎn)音唱得靈活自如，與此同時，中國化的表達(dá)也絲毫不欠缺的好聲音。所以“學(xué)唱歌”非常推崇黃齡的演唱，她的轉(zhuǎn)音，包括細(xì)節(jié)處理，既有西方化的靈活，也有東方化的氣韻，實在堪稱大成者。

所以，我們在學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)音的時候，盡量不要忘記自己的根源所在，不考慮那些大詞，作為一名演唱者，我們的演唱，既能夠花哨，又能夠典雅，何樂而不為呢。

這篇文字，是“學(xué)唱歌”對于連音轉(zhuǎn)音的全部理解，它真是一種充滿了獨特魅力的技術(shù)，令無數(shù)人為之瘋狂。

記得以前上網(wǎng)觀看陶喆年輕時的一場演唱會，演唱《望春風(fēng)》的時候，一段轉(zhuǎn)音拂過，全場觀眾鼓掌歡呼，那種反應(yīng)，通常是聽到高音以后才會出現(xiàn)的，說明當(dāng)轉(zhuǎn)音達(dá)到極致的時候，它所迸發(fā)出來的光芒甚至可以媲美聲樂之中最為核心的高音。

另一方面，轉(zhuǎn)音作為專屬于流行演唱的技巧，實在太神奇了。它的靈活性，即興感，散發(fā)著一種*主義的浪漫，以及對于平民百姓的關(guān)懷，這既是轉(zhuǎn)音的魅力所在，也是流行音樂的力量所在。

因此，許多歌手漂亮地使用轉(zhuǎn)音的時候，即便音樂是那么歡樂，但是，“學(xué)唱歌”卻常常覺得感動，因為，這個技巧的背后，無不流露著對于世界的關(guān)懷，對于生命的熱愛。

重慶學(xué)唱歌

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