在山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，山水畫(huà)的風(fēng)格幾經(jīng)變化，特別是在兩宋元朝時(shí)期，這種變化尤其明顯。對(duì)于不同的作畫(huà)風(fēng)格，其章法布局也會(huì)隨之改變，最終的作品給人的映像也是迥然不同。

　　首先是構(gòu)圖不同，北派山水通常都以高山復(fù)嶺，蒼松古柏為對(duì)象，構(gòu)圖雄偉大氣，遠(yuǎn)古蒼桑。

　　南派山水主要表現(xiàn)的是江南風(fēng)光，丘陵湖水，花柳雜樹(shù)為對(duì)象，構(gòu)圖簡(jiǎn)約天趣，詩(shī)意盎然。

　　其次是技法不同，國(guó)畫(huà)山水的基本技法就是勾、皴、點(diǎn)、染，北派山水主要以石山古樹(shù)為題材，故線條宜剛硬老辣，南派山水多畫(huà)土山丘陵，線條則宜平緩?fù)裱?皴法上，北派多用點(diǎn)皴、面皴，而南派因主張以書(shū)入畫(huà)，幾乎全部用線皴;北派畫(huà)樹(shù)大多畫(huà)針葉、夾葉，南派大多畫(huà)雜樹(shù)以水墨勾肋點(diǎn)簇而成;在渲染上，北派多注重渲染，用水墨渲染山石陰面，染樹(shù)葉樹(shù)叢，染云霧水體等，渲染成了不可或缺的技法，且渲染成份越來(lái)越多。而南派反倒不太重渲染，除遠(yuǎn)山外，主景大多采取素畫(huà)法。從元代始，只有水墨勾、皴、點(diǎn)而少染無(wú)染的素畫(huà)法越來(lái)越盛行，畫(huà)面設(shè)置越來(lái)越簡(jiǎn), 用墨越來(lái)越淡, 寫(xiě)意味也越來(lái)越濃，畫(huà)法越來(lái)越草率;在使用材料上，北派山水因構(gòu)畫(huà)復(fù)繁，且渲染較多，所以多用熟宣。而南派山水因注重意趣，多使用生宣，意在充分發(fā)揮墨韻暈化的效果。

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　　選修課程： 考級(jí)集訓(xùn)、創(chuàng)作輔導(dǎo)、硬筆強(qiáng)化、國(guó)畫(huà)培訓(xùn)

　　主題游學(xué)： 博物館游學(xué)、文化游學(xué)、國(guó)學(xué)之旅

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