【車爾尼599_64】車爾尼599第64條-車爾尼599鋼琴初步教程

一、【車爾尼599_64】車爾尼599第64條技術(shù)分析

【車爾尼599_64】車爾尼599第64條練習(xí)的右手奏法有多種，以音階為主，也包含有半音階，還有雙音及半分解的雙音旋律(第四五行)。

第四行的第二小節(jié)下面標(biāo)有semprestaccato，表示始終保持?jǐn)嘧?，雖然和弦上方?jīng)]有小黑點(diǎn)的斷奏記號(hào)，也要使用跳音奏法（導(dǎo)讀：什么是跳音）。

曲子前面的Allegrettoscherzando意為愉悅的小快板。

二、【車爾尼599_64】車爾尼599第64條重點(diǎn)難點(diǎn)

從第二行的最后一小節(jié)至第三行結(jié)束，由于左右手分別都有較大的位置變化，因此阻礙了樂曲的流暢彈奏。

從第四行至第五行的前三小節(jié)，若奏法不當(dāng)和指法粗心，會(huì)使聲音質(zhì)量和均勻程度都受到一定的影響。

三、【車爾尼599_64】車爾尼599第64條練習(xí)提示

本首練習(xí)為兩個(gè)降號(hào)的降B大調(diào)，其主音降B在黑鍵上。除加深對被降音的印象外，指法的合理運(yùn)用也是流暢的基本保證，如第六小節(jié)(見譜例1)與第四行的第二小節(jié)指法(見譜例2)。正確按即定的指法彈奏，不但為彈奏帶來了方便，更重要的是獲得了與后一個(gè)音連貫的聲音。譜例中兩次1指的使用都是至關(guān)重要的。

從第二行的最后一小節(jié)開始，右手雖出現(xiàn)很多升、降和還原記號(hào)，實(shí)際是兩個(gè)八度的半音階上行，掌握了這個(gè)結(jié)構(gòu)，再按前面在第56首中提到的半音階指法規(guī)律練習(xí)，就不需逐一去找音的位置了。但第三行的二三小節(jié)有較小的變化，應(yīng)加以注意。本段左手和弦一定要單獨(dú)練習(xí)，首先找準(zhǔn)正確的音和指法，在與右手的最初配合中，每小節(jié)適當(dāng)給一個(gè)重音，這樣不但可使雙手相應(yīng)的音對齊，還能提醒左手準(zhǔn)確、及時(shí)地?fù)Q和弦。

第四行的右手分解雙音旋律，奏法與第60首的要求相同。旋律作重音處理。但由于旋律為雙音，跨度較大，要注意手腕放松，雙音整齊，并控制好大拇指，與標(biāo)連線的音在音色上要有明顯的區(qū)別。

第五行后面的音階上行，要注意最高音的終止位置，嚴(yán)格按指法彈奏，身體隨音區(qū)的升高向右傾斜，同時(shí)確定左手和弦以級(jí)進(jìn)的方式逐漸上移。

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